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  • 作者:澳博娱乐官网
  • 发表时间:2018-08-08 19:09
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  酷爱文学创作,犹喜诗词歌赋,创作散文、词诗达600余篇,尤擅古体诗,现为中国书法家协会会员,山西书法协会会员,长治市作家协会会员,高级记者,副主编,常以文会友,赏韵律之美,品诗书人生。

  如狄更斯的《荒凉山庄》就对所身处时代的“优秀人士”有明确的否弃,称他们待在被珠宝商的细羊毛包裹着的死气沉沉的世界里,“听不到更广大世界奔腾的声音”。故从某种意义上说,与超越必否定一样,许多时候,否定也就是超越。揭示人生的荒凉境遇,强化作家的否定意识,正有助于凸显文学的超越性品格,从而为理想的张扬,以及诗化人生的开启创造条件。

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  “雏菊”,是指花,还是指人?在我们记忆中,状物写景,通常不会停留在物与景;状物写景的目的往往在于人与事,或者情。闻一多1922年10月在美国写过一首名诗《忆菊》。在“万里悲秋常做客”的悲凉心境中,他从菊花的摆设、姿态,一直写到环境、颜色,借对菊花细致入微的描写,寄托对祖国的思念与赞美;也就是说,闻一多这首诗是通过对菊花的风俗化、历史化,对菊花进行非现实化、理想化的艺术处理——“秋风啊!习习的秋风啊!/我要赞美我祖国的花!/我要赞美我如花的祖国!”《雏菊》与《忆菊》的有着多种不同的面向:它关注的是春天,而且还是早春;它关注的是早春的菊花,而且还是早春的雏菊;还有就是,它写的是现实中的菊花,而非记忆中的菊花。通读全诗之后,你会发现,诗人既在雏菊,又在写“怀抱刚买的雏菊”的“她”及其“女友”,还有就是“春菊、延命菊、玛格丽特之花”这样一些如花似玉的怀春女子;也就是说,全诗既写花,更重在写美丽的充满青春梦想的青年女性。20年前,还是高中生的她们,骑着单车的她们,就大胆梦想着超越现实、放飞青春梦想的远方(“高中生的单车/摩擦着地平线的睫毛/小野花雾气一般弥漫在大裙摆间/再没有比意大利做经线/地中海做纬线更诱惑的网了”之寄寓)。而眼下,她们被一阵急促的春雨逼进了北京地铁(此乃开头几句诗所写),面对“Lancome广告牌红唇的弧度微妙”,她们的思绪彷徨于感性与理性、自由与规约之间,“成为这个时代的悬念”。“只等一节呼啸而来的车厢/插入锁孔,咔哒一声/秘密机关洞开”,洞开她们“刚刚觉醒的胴体”。这需要机缘、“节点”、力量、情感和智慧。而这一切,均在等待中,在渴盼中,在不期而遇的“不期”中。总而言之,这首诗写的是年轻女性刚刚觉醒的身体意识、青春意识、爱恋意识和生命意识。它们因为朦胧而美,因为真实而美,因为美丽而美!

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